Eileen Gray Stehlampe, Tubelight 1927

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Tubelight, 1927 (Jahr) by Eileen Gray

In dem Haus in Roquebrune an der französischen Mittelmeerküste, das Eileen Gray sich gebaut hat, gab es eine ähnliche  Lampe: eine Glasröhre, senkrecht an der Wand des weitläufigen Wohnraums befestigt. Mit diesen Entwürfen hat Eileen Gray die Leuchtstoffröhre, die 1936 auf den Markt kam, vorweggenommen. Dass sie ein einmal für gut befundenes Motiv in späteren Entwürfen wiederholt, ist typisch für sie. Eileen Grays Arbeiten zu datieren war für ihre Erben und für J. Stewart Johnson, der ein kleines Buch über sie geschrieben hat, nicht einfach, weil sie kein Archiv geführt hat. Ihre Nichte, die englische Malerin Prunella Clough, hat aber zwei Notiz- und Einklebebücher und andere Papiere von ihrer Tante aufbewahrt, die womöglich mehr Auskunft über deren Werk und Arbeitsweisegeben als ein streng geführtes Archiv. Die Bücher enthielten Tagebuchnotizen, Listen der Kunden von Eileen Grays Galerie in Paris, handgeschriebene Lackrezepte, Zeitungsausschnitte mit Kritiken ihrer früheren Arbeiten, Rechnungen und schließlich Briefe von den niederländischen De Stijl Architekten, die großen Einfluss auf Eileen Grays Entwicklung hatten.

Eileen Gray 1879 - 1976

Eileen Gray wurde in Irland geboren. Sie entstammte einer wohlhabenden Künstlerfamilie und begann ihr Studium 1898 an der Slade School of Fine Arts. 1902 ging sie nach Frankreich und studierte Malerei an der Académie Colarossi und der Académie Julian in Paris. Später ließ sie sich von dem Japaner Sougawara in japanischer Lackkunst unterrichten. Während des ersten Weltkriegs hielt sie sich fast ununterbrochen in London auf und kehrte erst 1918 nach Paris zurück. Bis 1919 arbeitete sie als freie Möbelentwerferin, danach als Innenarchitektin. 1922 eröffnete sie die Galerie Jean Désert als Schaufenster für ihre eigenen Entwürfe. Im selben Jahr kam sie in Kontakt mit der De-Stijl-Bewegung. J.J.P. Oud und Walter Gropius veröffentlichten eine begeisterte Rezension ihres "Monte-Carlo"-Zimmers, ein Schlafzimmer/Boudoir, das sie im Salon des Artistes Décorateurs von 1923 ausstellte. Ab 1926 arbeitete sie ausschließlich als Innenarchitektin und stellte einige ihrer Projekte in Le Corbusiers Pavillon des Temps Nouveaux auf der Pariser Weltausstellung von 1937 vor.